martes, 29 de marzo de 2022

Viaggio in Italia


No suelo ya frecuentar espectáculos musicales, pero ayer acudimos a la invitación del Istituto Italiano di Cultura para seguir el “Viaggio in Italia” que ofrecía el Quartetto di Cremona en el Conservatori del Liceu.
Empezó con Puccini y acabó con Verdi con, por el medio, los para mí desconocidos Wolf, Respighi y Malipiero. Ejecutado todo con una perfección técnica increíble por el cuarteto de viento (dos violines, una viola y un violoncelo), la verdad es que al acabar ya me quería ir a casa, que era tarde, pasando página.
Pero por suerte -atrapados en medio de una fila- nos quedamos y pudimos escuchar, tras la tercera salida a las ovaciones del público (que aplaude demasiado, hasta en las pausas en medio de las obras) un bis también de Verdi, pero correspondiendo en esta ocasión a un aria de su ópera “Luisa Miller”.
Así sí. La tocaron y la hicieron llegar con una intensidad y perfección que me da la impresión supera en mucho la de este registro, efectuado en lo que parece una iglesia, que he encontrado por internet:

 

viernes, 18 de marzo de 2022

Colección Morozov. Iconos del arte moderno”


Ya hablé por aquí de “La colección Morozov. Iconos del arte moderno” como, para mí, la gran exposición actual en París, que por suerte ni sus organizadores franceses (la Fundación Louis Vuitton) ni los museos nacionales rusos que han cedido obra (Tétriakov y Pushkin de Moscú y Hermitage de San Petersburgo) han hecho gestiones para su cierre anticipado sino, al contrario, para su prolongación hasta el 4 de abril.
Entonces colgué unos cuantos cuadros rusos, en la estela del arte moderno europeo del momento. Ahora hago lo mismo con parte de la colección de arte francés, mucho bien conocido, que es de aúpa.

































 

martes, 15 de marzo de 2022

Raymond Depardon / Kamel Daoud. Son œil dans ma main. Algérie 1961-2019


En el Institut du Monde Árabe de Paris, hasta el 7 de Julio la exposición “Raymond Depardon / Kamel Daoud. Son œil dans ma main. Algérie 1961-2019”, con una primera parte en la que las fotografías que Depardon hizo en Argel en 1961 te sitúan como nadie más podría hacerlo en la ciudad europea de entonces y el conflicto que acabó por estallar del todo. Pertinentes escritos de Kamel Daoud aciertan a hacerte reflexionar.
Personalmente vi un bajón brutal de interés en las fotografías que sacó cuando volvió en 2019, pero las primeras te hacen abrir los ojos de par en par (y eso que los tengo en plan auto protector, muy temerosos).






Cartel de inicio de la exposición, con este acertado acercamiento a los llamados “tiempos muertos”.
 

Sebastián Loiacono y Albert Bover

Noche de jazz, ayer, en el Byron Milano, con el saxofonista argentino Sebastián Loiacono y el pianista Albert Bover quien, habiéndolo oído e...