Villa Savoye

8 Junio 1928.- (Eugénie Savoye escribe una carta a Le Corbusier, muy detallada, con los requisitos que ha de tener la casa que le encarga.)

7 septiembre 1936.- “Señor, Espero que haya regresado bien de las vacaciones y que pueda venir a Poissy. Llueve en la entrada, llueve en la rampa y la pared del garaje está totalmente mojada. Por otro lado, llueve también en mi cuarto de baño, que se inunda con cada lluvia; el agua pasa por la ventana del techo. El jardinero también tiene paredes llenas de agua. Desearía que nos ocupáramos de todo esto. Eugénie Savoye.

11 octubre 1937.- “Señor, Su carta del 7 del corriente me sorprende mucho. Después de numerosas reclamaciones, reconoce por fin que esta casa, construida por usted en 1929, no es habitable. Eugénie Savoye.”

Extracto de la correspondencia citada por Jean-Philippe Delhomme y Jean-Marc Savoye en “Les heures claires de la Villa Savoye”, de Ed. Les quatre chemins, 2015. Aparece, junto a estas fotos (pertenecientes a una “colección particular” de la Villa Savoye en 1965, “año de su inscripción como monumento histórico”), en el número fuera de serie del Télérama, “Le Corbusier. Le bâtisseur du XXe siècle”, que apareció con motivo de la exposición que aún hoy (bueno: hoy no, porque es martes) sigue abierta en el Centre Pompidou de París.

 

El Sciascia de Scianna

Hay retratos que, sin ser de pose de esas clásicas, dicen mucho más sobre el personaje retratado. Tengo a éste de Ferdinando Scianna de 1964 sobre Leonardo Sciascia como uno de ellos. La fotografía está tomada en Racalmuto, la ciudad natal del escritor, en el sur de Sicilia. Es tonto decir, pero allá voy, que veo en la fotografía tres, o hasta cuatro planos. El primero sería el de esas impagables niñas realmente conscientes de ser inmortalizadas por la cámara. El segundo es el de ese Sciascia resignado a ello, cuando “pasaba por allí”. El tercero es ese Cristo yacente de la urna, que da, ciertamente, un ambiente característico. ¿Y el cuarto? El cuarto sería el de toda esa Sicilia por la que transita, rápido pero consciente, ese hombre que supo reflejarla tan bien, con todas sus hipotecas, en sus libros.

 

Ukraine: De Maïdan au Donbass

La sala de exposiciones del Institut Français tiene dos niveles, separados por un par de escalones. En el nivel superior han colocado las fotografías que Guillaume Herbaut hizo en los dos meses a caballo entre 2013 y 2014 en la Plaza Maidan de Kiev, en los momentos álgidos de la llamada "revolución naranja". En el nivel inferior las que obtuvo unos meses más tarde en la ya guerra abierta del Donbass. Una clara deducción de causa-efecto surge de esa disposición.

Es "Ukraine: De Maïdan au Donbass", otra de las exposiciones que ha extendido por Barcelona Docfield. Estará en el Instituto Francés hasta el 24 de julio.