Portrait de Julie Manet à 16 ans

Postals – 244

Anónimo – “Portrait de Julie Manet à 16 ans”

(París - Musée Marmottan Monet)

En el Museo Marmottan Monet, donde se puede ver estos días “Villa Flora”, una muy interesante colección privada formada a base de cuadros de impresionistas y postimpresionistas, hay una sección dedicada a un buen lío familiar. Son piezas –retratos, pinturas- centrados sobre todo en la familia de la chica de la atractiva fotografía. No es una familia cualquiera. Hija de la pintora Berthe Morisot, sobrina del también pintor Eduard Manet, emparentada con Paul Valery, es quizás su encuadre en esa familia la que hace aflorar en su cara, en el momento de la foto, una cierta expresión de angustia.

 

Jordi Corominas

Jordi Corominas cogido in fraganti yendo al lavabo de la librería, antes del espectáculo.

De Jordi Corominas conocía su faceta más ortodoxa. En el documental "Pasolini a Barcelona" explicaba en el ambiente de una biblioteca de barrio las relaciones previas del poeta con la poesía catalana. Hace poco, activista cultural con programa en Radio 4, llevaba allí en el mismo día de su pre estreno en la Filmoteca al realizador del documental, Hilari M. Pellicé, para ver qué había detrás del mismo.

Ayer, en la librería de la calle Santaló, Casa Usher, tuve la oportunidad de presenciar cómo se transforma en una de sus performances poéticas. Este fin de semana está llegando el cambio de tiempo anunciado, pero aún pudo aprovechar el patio de la librería. Proyectando sobre la pared de ladrillos del mismo unas imágenes que ha debido estar siglos escogiendo, dio paso a un espectáculo en cuatro partes, en el que él se vestía de formas diferentes (una especie de capa le ofrecía un aire clásico para la primera parte, pero luego, como un Frégoli cualquiera, va apareciendo vestido de ciclista, turista o varias cosas más, hasta acabar como uno de los muertos de la Semana Santa de Verges), paseaba entre el público, se enredaba la capa accidentalmente con las espinas de los rosales del patio, se tiraba por el suelo, se levantaba... y leía trozos de su "Laocoonte", su libro y espectáculo de este año.

No es que haya entendido la idea general, por ejemplo, de esa primera parte más de un mundo clásico, pues se trata de una poesía de la que, al menos a mí, te queda únicamente una frase brillante, palabras con poso, en medio de un mar lleno de ellas, pero dejándote sin capacidad para absorberlas y digerirlas. Pero esos apuntes sonoros de Velvet Underground, Miles Davis o Pascal Comelade mientras van desfilando imágenes fijas o animadas de Roma y de sus obras te hace valorar el espectáculo, siempre -sobre todo en ese capítulo- entre la "poca soltada" y lo sublime. Luego van cambiando las tornas, y gira hacia otras formas, con secuencias de viejos films fantásticos, lo grotesco -con incidencia política de lo que ayer, precisamente, celebrábamos 40 años- y finalmente la danza de la muerte.

Tot plegat, que dicen los catalanes, es lo que convierte a Jordi Corominas en un a veces excesivo "One Man Show", acercándolo a los dadaístas y surrealistas, en una actuación que me recordó a las que proliferaban durante la transición. Todo, pese a la espantá de las tres señoras a mitad del espectáculo (que el valoró al final como uno de sus componentes inevitables) es parte de la fórmula que ha ideado, como también explicó, para evitar que su poesía se quede entre amigotes y familia.

En la primera parte del espectáculo, ya en el patio de "Casa Usher"

 

Absència (Manuel Cohen)

Por una vez no se trata de reflejos de mi foto, sino que éstos ya están incorporados en la obra. Manuel Cohen coge espacios semi abandonados o en ruina completa, y sobre impresiona en ellos gente, objetos, que recuerdan la vida que posiblemente hubo en ellos o les acompañó. Es "Absència" (Ausencia), la colección de fotografías que Manuel Cohen tomó, para luego trabajarlas, en Tortosa, y que se expone en el Institut Français de Barcelona hasta el 18 de diciembre. En ocasiones, para mi gusto, con colores y formas demasiado forzados, no deja de hacerte reflexionar en alguna ocasión delante de alguna de ellas.

 

Paco Ibáñez

La vez anterior –creo que en Torroella- el espectáculo también empezó con el escenario a oscuras y la voz de José Agustín Goytisolo diciendo su “En tiempos de ignominia”, y es que lo que ha avanzado desde entonces la hora del mundo no es que haya mejorado, precisamente, la situación.

Francia, al inicio y final, ha sido la protagonista de su bocadillo-recital, con su habitual repertorio como relleno. Al “Nocturno” de Alberti, muy apropiado, ha seguido nada menos que “Le temps des cerises”, cantado en francés, como ha cantado también en el cierre oficial “Les copains d’abord”, coronando a Brassens como el máximo trovador francés.

Iba a decir que aunque se equivocara de canciones y estrofas estaba aún mejor que Sisa, que no sale a cantar si no es con la letra visible y leíble a su alcance, cuando, para atreverse con el “Lo que puede el dinero” del Arcipreste de Hita, acompañado de la guitarra de Mario Más (lo que ha dado pie a una única, escueta, mención del “prosés”: “¡En menudo lío nos ha metido!”), se ha acercado el atril y calado gafas. En la última ocasión en que acudimos a oírlo al Palau de la Música alguien del gallinero le gritó: “¡Más alto!” él le respondió con sinceridad: ”¡Qué más quisiera yo!” Pero es que, si la Wikipedia no anda errada, Paco Ibáñez tiene ya más de 80 años. Con esta perspectiva no ha estado nada mal su recital, por mucho que en ocasiones se oyera más su pesada respiración que otra cosa, hablase entre canciones lejos del micrófono, o que denunciase en un par de ocasiones que esas luces que veía por la sala le distraían.

Por lo demás, me habría gustado que su preciosa versión del “Vendrá la muerte y tendrá tus ojos”, de Cesare Pavese, con acompañamiento al acordeón de Joxan Goikoetxea, no hubiese sido interpretada en vasco, para poder entenderla. Ya en castellano, ha cantado muy bien su poema de Alejandra Pizarnik, o el “Todo en ti fue naufragio” de Neruda. Y ha dado juego a una serie de piezas en las que el peso se ha desplazado de la letra a la música, como con los arreglos de “El aire de los chopos”, con un Gorka Benítez trabajando el saxo en seco como si se tratara de Ben Webster.

En los bises, con los cuatro músicos acompañantes, ha vuelto a sonar la cosa perfecto, y me ha parecido que Paco Ibáñez volvía a sus inicios, con aquellas canciones de gran ritmo con Carmela. Lamentablemente, no ha acabado así. Parecía que lo había podido sortear, como pasó en los dos últimos recitales que le habíamos oído, pero no ha sido finalmente así en éste. El público se ha puesto pesado y entonces les ha ofrecido el solicitado “A Galopar”, que es, me parece, su única canción que detesto. Pero el respetable ha podido hacer palmas con ella, sentirse triunfador de no se sabe qué batallas e irse en paz, dejándole descansar hasta la próxima.

Paco Ibáñez despidiéndose de su recital en el Palau.

 

Massimo Berruti

Una fotografía -la única poética- de Massimo Berruti en la exposición "Gaza: Eau miracle" en la Maison de la Photographie de Paris. De esos polvos vinieron estos lodos.

 

Bruno Barbey

Bruno Barbey hizo esta foto en el mayo del 68. Una barricada para parar a la policía.

 

Qui a peur des femmes photographes?

"Qui a peur des femmes photographes?" Una exposición (doble) que por ella sola merece un viaje a París.

Lady Clementina Hawarden. Isabella Maude dans le Parc de Dundrum, Irlande, 1863-1864

No es Virginia Wolf, sino Mrs. Herbert Duckworth, fotografiada por la gran Julia Margaret Cameron.

Eveleen Myers. Adelaida Passingham en 1890.

Eveleen Myers. Adam & Eve! (Silvia & Leopold Myers). 1890.

 

Animales y Faraones

Veo que no salió mi entrada. Iba de figuras que me recordaron al "Judex" de Georges Franju. También habían animales que al baile de disfraces de "La pantera rosa" y así. Todos en "Animales y Faraones", en el Caixaforum.

 

Animales y faraones

Algún bicho más de los que aparecen en la Expo "Animales y Faraones" de Caixaforum, elaborada por el Louvre. La feliz noticia es que han retirado la prohibición de hacer fotos, sustituyéndola por la de hacer fotos con flash.

Listo para cocinarlo.