Galería Nacional Eslovaca

Patio de acceso, edificio nuevo, enlace con el edificio antiguo y unas cuantas obras de la Galería Nacional Eslovaca, en Bratislava.

San Sebastián (Lorenzo Lippi, 1638)

 

Piedades en la Galería Nacional Eslovaca

En la Galería Nacional Eslovaca, en Bratislava, vi que tenían toda una serie de pequeñas “piedades”, piezas que captan esa escena en la que María sostiene a su hijo muerto, recién descendido de la cruz.

Son esas piezas de poco tamaño, hechas un tanto burdamente que, sin embargo, han sabido representar la dejadez del cuerpo sin vida, y que, quizás por su misma tosquedad, no hacen sino reforzar la idea de humanidad que hay ahí atrás.

 

Els Casanovas

En el Teatre Municipal de Palafrugell suelen dedicar su exposición para la Bienal de Fotografía Xavier Miserachs a las fotografías de retratistas locales. Este año a una saga de fotógrafos, los Casanovas. Una oportunidad de ver rostros, para nosotros totalmente desconocidos, de familias del pueblo.

 

Vermeer y Brueghel en el Kunshistoriches Museum de Viena

Siempre se vuelve a los mismos cuadros, a los mismos pintores. Esto pensábamos esta mañana viendo El Prado de Viena, el Kunsthistoriches Museum, lleno de magníficos Velázquez, Rembrandt, Vermeer,… pero también Bellini, Rafael, Lotto…

Una sala enorme del museo está dedicada a Brueghel el Viejo, donde la gente se acumula ante su Torre de Babel, que se ve está ahora muy de moda. Igual que pasa ante el Vermeer. Claro que las arrugas de ese mapa son algo único, que asombra.

Volveré más adelante con otros cuadros, de estos y otros pintores, cuya contemplación me resultó placentera.

 

Franz Sedlacek

No hay como visitar varios museos de la zona a la que te has desplazado para dar con pintores que exhiben su singularidad. Un tono más que misterioso se advierte enseguida, por ejemplo, en los cuadros de Franz Sedlacek.

En “El químico” (1932) no hace sino retratarse con ironía a sí mismo, que había estudiado Química.

“Canción en el crepúsculo” (1931) parece evocar una escena de cine vampírico.

Por su parte, “Paisaje de montaña con automóvil” (1931) me recuerda enormemente a aquella obra de Alfonso Ponce de León, “El accidente” (1936).

Coincidencias: Ponce de León era falangista, y apareció su cuerpo en una cuneta, con herida mortal de bala en su cabeza. Sedlacek se hizo miembro del partido nazi. Partió a combatir en la II Guerra Mundial a Noruega, Polonia y Rusia…y nunca regresó.

 

La Viena del s. XX en el Wien Museum

Impresionante lo bien que trasmite la evolución que sufrió Austria durante el siglo XXI hasta los años 60 la exposición permanente del Museo de la Ciudad de Viena, en Karlplatz.

Acabada la I Guerra Mundial, adiós al Imperio Austrohúngaro. Una autoridad cultural cuyo nombre ahora no recuerdo señaló que los austriacos debían empezar de nuevo una nueva vida y, ciertamente, el cambio en todos los sentidos fue brutal.

Cultural y socialmente la vida en la ciudad tuvo una eclosión enorme. Los músicos más relevantes, pintores, escritores, científicos,… tuvieron ahí un ambiente propicio. No digamos en arquitectura de vanguardia.

Socialmente la ciudad recibió el apelativo de Viena la Roja por su avanzada política de vivienda social. Cuelgo una foto del plano de la ciudad con las intervenciones efectuadas por el ayuntamiento, que se esparcen por toda la ciudad.

Toda esta efervescencia fue apagándose al tiempo que la persecución de todos los judíos, a los que se apuntó como causa de todos los males. Tiempos oscuros. El año 38 llegó la anexión por parte de Alemania…

Tras la derrota del Reich, vino el tiempo de indecisión sobre el destino de la ciudad, ocupada oficialmente por los vencedores, que se la repartieron en zonas. Viena se convirtió en ciudad con gran tráfico de espías, un ambiente muy bien retratado por “El tercer hombre”…

Tras la llegada y expansión masiva del consumo en los años 50 y 60, en mi opinión la exposición se diluye. Se repite lo que ocurre con muchas exposiciones oficiales actuales: parece todo centrado en la educación del visitante y ese didactismo con preguntas evidentes lo estropea todo. Nos lo saltamos, como nos saltamos todas las épocas anteriores.